Latvijas Fotogrāfijas muzejs kā ilggadējs Rīgas Fotogrāfijas biennāles sadarbības partneris piedāvā ielūkoties tematiskā krājuma atlasē “Acīm redzamais – ne/ticamais”, kur pārstāvēti 20. gs. pirmās puses fotogrāfu eksperimenti, kas veido iluzoru attēlojumu. Vizuālā uztvere ir sarežģīta sistēma, kur iesaistīta gan redze, gan prāts, gan arī atmiņas procesi, kas mūsdienās ir kļuvuši par nozīmīgu fotogrāfijas medija izpētes lauku. Līdz ar fotogrāfijas tehnoloģiju attīstību ir mainījusies arī redzēšanas kultūra, tomēr fotogrāfiska attēla ticamības jeb dokumentalitātes aura Photoshop, viedtālruņu un interneta laikmetā joprojām ir klātesoša. Jauno tehnoloģiju iespējas manipulēt ar attēliem un tos ģenerēt rosina pārskatīt un izvērtēt analogās fotogrāfijas mantojumu, jo pašreizējais samulsums par vizuālo viltojumu dominanci ir daļa no diskusijas, kas eksistē jau kopš fotogrāfiska attēla aizsākuma 19. gs. vidū. Piemēram, fotogrāfijas attēlam ir piedēvēta zinātniska objektivitāte, kas pamatota ar mehānisku metožu izmantošanu, lai iegūtu realitātes fiksāciju jeb “dabas kopiju”. Šāda retorika mūsdienu sabiedrības uzskatos nav zudusi un pastāv līdzās sintētiskam attēlojumam (synthetic imagery), kas ģenerēts, izmantojot mākslīgā intelekta sistēmas.

VLatvijas Fotogrāfijas muzejs piedāvā ielūkoties tematiskā krājuma atlasē “Acīm redzamais – ne/ticamais”, kur pārstāvēti 20. gs. pirmās puses fotogrāfu eksperimenti, kas veido iluzoru attēlojumu (un “dabas kopijas” manipulācijas). Tieši šajā laika periodā pārliecinoši ir pieteiktas modernās fotogrāfijas izpausmes, kas vēstīja par būtiskām medija paradigmas izmaiņām, kas skāra fotoattēla iegūšanas veidu, izmantošanu un vērtējumu. No vienas puses, 20. gs. sākumā modernisma strāvojumi uzsvēra fotogrāfijas medija būtību, kas tiek piedēvēta fotokamerai kā attēla veidošanas izejas punktam, nevis attēlu pēcapstrādei jeb manipulācijai ar tiem (piemēram, piktoriālismā). No otras puses, fotogrāfijas medijs lieliski iekļāvās un atbilda vairāku avangarda mākslas kustību eksperimentālajam garam (piemēram, dadaismam un sirreālismam). Jāatzīst, ka Latvijas kontekstā modernisma tendences fotogrāfijā manāmas sporādiski. Atlasīto autoru darbos ir pārstāvētas dažādas tehnikas – retuša, kolorēšana, montāža u.c. –, kā arī eksperimenti ar uzņemšanas skatpunktu jeb rakursu, kur plaknē objekta fotoattēlojums ir deformēts. Pārstāvētie autori ir gan profesionāla aroda lietpratēji kā Lūcija Alutis-Kreicberga, Alfrēds Polis un Strenču fotodarbnīcas fotogrāfi, gan amatieri kā Eduards Gaiķis un Konstantīns Koks. Kolekcija tiks izstādīta Rīgas sabiedriskā transporta pieturās un reklāmas stendos, kuras kā ilūziju salas pilsētvidē apturēs steidzīgos pilsētas iemītniekus un viesus, lai aicinātu reflektēt par redzamā ne/ticamību.

Visual perception is a complex system involving vision as well as the mind and memory processes, and today it has become an important field of research in relation to the medium of photography. With the development of photographic technologies, the culture of seeing has also changed, yet the photographic image's aura of trustworthiness, or its documentary nature, still survives in the era of Photoshop, smartphones and internet. The capacity of new technologies to manipulate and generate images serves as a motivation to revisit and re-evaluate the legacy of analogue photography, since present-day confusion regarding the dominance of visual fakes is part of a debate that has been around since the inception of the photographic image in the mid-19th century. Thus, the photographic image is associated with scientific objectivity, based on the fact that it uses mechanical methods to acquire a record of reality, or a “copy of nature”. This rhetoric has not been erased from the thinking of contemporary society and exists alongside synthetic imagery generated using systems of artificial intelligence.

The Latvian Museum of Photography presents a look at a thematic selection from its collection The Apparent – Un/believable, showing experiments by photographers from the first half of the 20th century who created illusory representations (and manipulations of the “copy of nature”). This is the period when manifestations of modern photography appeared confidently on the scene, announcing fundamental changes in the paradigm of the medium in relation to the production, use and evaluation of the photographic image. On the one hand, modernist currents in the early 20th century stressed the essence of the medium of photography, attributed to the photo camera as the point of departure for the production of the image as opposed to post-processing, or manipulation, of images (as in pictorialism, for example). On the other hand, the photographic medium easily found resonance with the experimental spirit of several art movements (for example, Dadaism and surrealism). It has to be remarked that, in the Latvian context, modernist tendencies can be identified in photography only sporadically. The works of the selected artists represent a variety of techniques – retouching, hand-colouring, montage and others – as well as experiments with the angle of the shot, or perspective, where the photographic depiction of the object on the plane is deformed. The represented artists are both experts of their profession such as Lūcija Alutis- Kreicberga, Alfrēds Polis and the photographers of the Strenči Photographic Studio, as well as amateurs such as Eduards Gaiķis and Konstantīns Koks. The collection will be displayed on public transport shelters and billboards in Riga, which, like illusory islands in the urban environment, will make the hurried residents and guests of the city pause, inviting reflection on the un/believability of what they see.

PROJEKTA “ACĪM REDZAMAIJS – NE/TICAMAIS” LOKĀCIJAS

PROJECT “THE APPARENT – UN/BELIEVABLE” LOCATIONS

Dalībnieki / Participants: Participants: Alfrēds Polis, Lūcija Alutis-Kreicberga, Eduards Gaiķis, Konstantīns Koks, photographers from the Strenči Photographic Studio
Kuratore / Curator: Baiba Tetere (LV)
Attēls / Image: Alfrēds Polis. Helēna Pole, 20. gs. 50. gadi. Kolorēta sudraba želatīna kopija, Latvijas Fotogrāfijas muzeja krājums / Alfrēds Polis. Helēna Pole, 1950s. Hand-coloured silver gelatine print, Collection of the Latvian Museum of Photography